МУНОДЖОТ
Муноджот — музыкальный жанр, восходящий к утренней молитве мунаджат-дуа на востоке. Личностный характер молитвы, всегда звучащей на местном языке, сохранили и производные от нее одноименные поэтико-музыкальные жанры в Средней Азии.
1---+---2---+---
D-------t---t---:
D-------t---k---:
D-------t-k-t-k-:
D---t-k-t-k-t-k-:
D---k-k-t-k-t-k-

КАРАЧИ (Karatchi)
египетский, хотя довольно необычный для египетских ритмов,  т.к. начинается не с сильного низкого D, а с высокого Т.  Тем не менее, он широко используется в египетской и североафриканской фольклорной музыке.
1---+---2---+---
T-----k-T---D---:
T-k-t-k-T---D---:
T---k-k-T---D---:
T-----k-T-k-D---:
T-kkT-D-TktkT-D-:

ХАЛИДЖИ (САУДИ, Khaligi, Saudi)
Этот ритм используется в странах Персидского залива (Саудовская Аравия, Оман, ОАЭ). Халиджи танцуют женщины, обычно в группах. Публично исполняется редко по религиозным соображениям, т.к. Халиджи нередко называют «танцем волос». Большинство движений сосредоточено в верхней части тела и в шагах. Внимание зрителей акцентируют на ткани и вышивке костюма, на роскошных длинных волосах и на тяжелых золотых украшениях. Платье для Халиджи — тоба имеет широкие рукава до колен , в танце можно ими играть: надевать на голову, прикрывать лицо, имитируя чадру, приподнимать подол. Ритм Халиджи похож на Мальфуф, но играется более медленно с Дуном посередине. Этот ритм можно играть вместе с Карачи, создавая полиритмию, редкую для в восточной музыки.
1---+---2---+---
D-----D-----T---:
D---k-D---k-T-k-:
D-k-k-D-k-k-D-k-:
D-k-k-D-k-k-T-k-:
D---k-D---k-B-k-:
D-k-k-D-k-k-B---:
D-k-k-D---k-B---:

СОМБАТИ
синкопированный; еще одна вариация "максума" с другим акцентом;
используется во время taaqasiim ("такасим") или для вокального аккомпанемента
1-+-2-+-3-+-4-+-
D--T--T-D---T---: Базовый
D-kT-kT-D-kkT-tk:
D-kT-kT-D-tkT-tk:
D-kT-kT-D-kkT-kk:

Аднан (Adnan)
1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-
D-------t-------D---D---T-------:
D---t-k-t-k-t-k-D---D---T---t-k-:

МАКСУМ (Maqsum, Düyek)
египетский; «максум» означает «сломанный пополам». Простой «максум» является основой для многих других ритмов.  Он имеет особое значение в современной и фольклорной музыке Египта.  В восточных музыкальных композициях с перкуссионным аккомпанементом очень часто можно услышать отчетливую ритмическую форму «максума» [DT-TD-T-]. В отдельных частях Магреба, например, в Тунисе, это семейство ритмов носит название DUYEK / ДУЕК.
1-+-2-+-3-+-4-+-
D-T---T-D---T---: базовый
D-T-tkT-D-tkT-tk: наполненный
D-B-tkB-D-tkB-tk: с бэком
D-T-k-T-D-k-T---: идущий
D-T-k-T-D-k-T-tk: идущий «с мостиком»
D-S-K-S-D-K-S---: идущий со слэпами
D-T~tkT-D~tkTktk: с роллами
D-B-tkB-D~tkB-tk: с роллами

САИДИ (два D в середине, Saidi, Saiidi, Sayyidi)
cинкопированный;  «саиди» — еще один ритм из группы «максума».  Он выделяется двумя D в середине фразы. Этот ритм очень популярен в верхнем Египте  (т.е. в южном Египте – по направлению течения Нила).  Как правило, играется быстро и с сильными акцентами. Обычно используется для аккомпанемента Tahtib («татиб» – мужской ритуальный танец с палкой) или танцам живота (особенно для танцев с тростью, которые, по сути, являются пародией на мужскую версию этого танца).  «Саиди» очень напоминает Ghawazee, и иногда его так и называют.  Также «саиди» можно назвать «baladii maqluub» («белиди маклюб»).
1-+-2-+-3-+-4-+-
D-T---D-D---T---: Базовый
D-T-tkD-D-tkT-tk: Наполненный
D-B-bkD-D-bkB-bk: С «бяком»
T-T-tkD-D-tkT-tk: после первого цикла
D-tk-kD-D-tkT-tk:
Dk-Tk-D-D-tkB-tk:
DkB-kkDDD-tkB-tk: с тремя дунами

ВАХДА (waaHida)
синкопированный, арабский; «wahidah» по-арабски означает «один».
Этот ритм называется подобным образом, т.к. имеет один акцент (D) в начале фразы. Этот ритм за счет своего акцента в начале, может быть использован для перехода между разными ритмами с разным счетом.
1-+-2-+-3-+-4-+-
D-tktkT-tktkT-k-: вахда тавил
D-tktkT-tktkT-tk:
D-Tk-kT-Tk-kT-k-: хафиф, обычно играется в быстром темпе

МАСМУДИ (Masmoudi, Mosalas)
часто называется «masmoudi kebir» («большой масмуди»),  чтобы отличить от «masmoudi saghir» («маленький масмуди», т.е. «белиди».  Версия «воюющего масмуди» так названа, потому что ритм напоминает ссору мужчины и женщины,  а «идущий масмуди» называется соответствующим образом,  т.к. напоминает ритм шагов человека.  «Масмуди» довольно часто используется в bellydance.  Masmouda — это название одной из трех основных групп берберов Морокко; также термин «Masmouda» может использоваться для описания всего региона.
1-+-2-+-3-+-4-+-5-+-6-+-7-+-8-+-
D---D-------T---D-------T---T---:
D---D---T---T-------T-T-T---T---:
D---D---D---T---D-------T---T---:
D---D---t-k-T-k-D-tktkt-TktkT-k-:
D---D---tkt-T---D-tkt-T-tkt-T---:
D---D---tktkT---D-tktkT-tktkT---:
D---D---tktkT-tkD-tktkt-TktkT-tk:
D-tkD-tkD-tkT-k-D-tktkt-TktkT-K-: